zf手动微距镜头和佳能ef，尼康40 2.8微距怎么样

zk手动镜头和佳能ef

那么ZE卡口的蔡司镜都有什么特点呢？我们知道佳能将对焦、光圈等信息集成到了镜头内部，然后通过电子触点和机身通讯，也就是说我们通过机身就能控制完全电子化的佳能镜头，但是对于蔡司来说，过多的手动设计碰上佳能就完全不灵，想要得到和EF卡口一样的性能就必须对蔡司镜头进行电子化改造。目前经过改造的ZE卡口镜头在使用上和佳能EF卡口几乎没有区别，能用机身上的拨轮调整光圈，并可查看景深，在程序自动、光圈优先和快门优先的模式下，会有精确的合焦指示，唯一不爽的就是不能自动对焦，不过想体验蔡司镜头的摄友是不会太在意这一点的。

虽然这款蔡司PlanarT*50mmf/1.4ZE镜头和德国的卡尔？蔡司已经关系不大，但还是保持了德系镜头做工严谨，设计优良、成像出众的传统。由于佳能相机用镜头自带光圈缩放马达控制光圈变化，为了兼容EF卡口设计，这款ZE镜头取消了手动光圈环，用电子触点从机身获取控制信号，再由镜头自带的马达调整光圈大小。

阵容空前庞大

尽管焦段的蔡司镜头拥有很多中卡口，但是光学设计几乎相同，所以在成像风格上也是极为相似，不同的卡口只是为了适应不同的机身而已。其中对于用户群庞大的佳能用户来说，ZE卡口才是不少摄友关注的对象，而且近些年蔡司也针对佳能发布了不少ZE卡口镜头，经过我们盘点，算上近几个月发布的新ZE卡口镜头，到目前为止，支持佳能EOS数码单反的镜头已经达到了八支，数量空前庞大，它们分别是DistagonT*2.8/21ZE、DistagonT*3.5/18ZE、DistagonT*28/2ZE、DistagonT*35/2ZE、PlanarT*50/1.4ZE、PlanarT*85/1.4ZE、Makro-PlanarT*2/50ZE、Makro-PlanarT*100/2ZE这八支。

1、蔡司DistagonT*2.8/21ZE

价格：11900元

DistagonT*2.8/21镜头是继刚刚发布的DistagonT*3.5/18ZE口镜头之后市场上第二支佳能EF口的卡尔蔡司广角镜头，是一支理想的建筑和风景摄影利器。摄影师在拍摄明暗交界的场景时，由于镜头对各种不同光波的阻断，常常会产生像差。2.8/21ZE出色的校正色差的能力可以克服由于色彩失常而导致的色散和对焦模糊不清。受惠于这种能力，2.8/21ZE可理想的用于对比丰富及光线强烈的场景。浮动镜头组设计保证了从近摄到无限远都能得到高质量的。受惠于出色的T*反折射镀膜和精良的制造工艺使2.8/21ZE不受各类反射或是散射光线的干扰。在弱光条件下，即使在全开光圈下也有出色的表现。

蔡司DistagonT*2.8/21ZE

DistagonT*2.8/21采用13组16枚镜片结构，镜片具有卡尔蔡司招牌的T*镀膜，其最小光圈为F22，最近对焦距离为22cm。该镜头的体积达84.8×87.6mm，重600g，滤光镜口径为82mm。DistagonT*2.8/21具有全电子镜头卡口，并且取消了过去的手动光圈，改为了电子控制光圈设计。如此一来，DistagonT*2.8/21ZE便可以在佳能EOS单反上实现包括快门优先在内的所有曝光功能。全电子卡口的ZE镜头在EOS机身上还可以提供合焦提示、拍摄时的镜头相关信息也可以写入到EXIF、并且能够支持佳能的E-TTL闪光控制功能。

佳能如何使用微距镜头

佳能200D是一款入门级的单反相机，并且它支持微距镜头的使用。

关于“佳能微距怎么拍静物”的知识点，主要是围绕如何运用佳能微距镜头进行静物摄影展开的。下面从以下几个方面展开：

-如何运用构图和背景处理来增加照片的艺术感

-如何进行后期处理以优化微距照片的色彩和细节

-如何通过合适的光线条件提升微距照片的品质

如果是真正想拍微距，那么入手象腾龙90微或是佳能百微，都是非常好的选择。

在微距摄影中，光线是非常重要的。可以使用一些辅助工具，如灯光、反光板等，使得光线更加均匀柔和，从而更好地呈现拍摄对象的纹理和细节。

佳能EOS视频课堂-如何拍摄微距花卉？

EOSM是佳能的一款微单相机，拥有很高的成像质量。使用EOSM拍微距有以下几点：

1、使用镜头广角端的最近对焦距离拍摄；

2、使用长焦端并将被摄物与背景的距离拉远；

3、使用镜头的最大光圈拍摄；

4、选择大光圈镜头进行拍摄。

佳能ef手动镜头转接lm

趣玩镜头转接：资深玩家教您如何盘活老镜头

奥林巴斯同样通过转接自家单反镜头实现镜头群的临时过渡

除了旁轴镜头，电影镜头也是转接玩家继单反镜头后又一片新大陆。这与电影镜头的法兰焦距短有一定的关系，在单反相机时代这些镜头能用上到转接的并不多，而且由于价格普遍昂贵，转接的意义便大打折扣了。

镜头的转接一般可以分为三种，分别是仅能全手动控制的手动镜头，可选择机械或者电子驱动的半电动镜头以及全电子驱动的全自动镜头。这三类镜头在转接的时候对机身、转接环都有着不同的要求。

佳能FD/尼康aisF135系统转接的最初对象

不过镜头群是最大的问题，所以两家的想法都是先利用自家单反相机上的镜头群，然后慢慢开发无反相机镜头群，这就是原生转接的开始。随着镜头群的不断完善，原生转接解决镜头群的需求逐步缩小，这时候也让第三方厂商有了新的商机开发跨系统的转接方案。

转接开发好比一项系统工程

不过总有一些厂商敢于打破这些“潜规则”，用户的需求为这些厂商打开了一片新天地。在传统厂商看来，转接镜头尤其是别家镜头是最不希望看到的，甚至会被认为是离经叛道的，恰恰是因为有着成功的案例才让用户甘心于折腾后希望看到的结果。

一、关于转接的一些现状

转接镜头从胶片时代已有一定的应用历史，而且即使是在曾经有过“大一统”M42年代，到八九十年代相对封闭的单反相机系统，转接操作也能表现出打破封闭的态势出现在发烧玩家的眼前。

单反相机的模块化为转接提供了障碍

单反相机由于模块化的组成机制，同一卡口的镜头和机身能随意搭配，特别是对比大中画幅相机，单反相机的光学取景更加直观，转接后的操作几乎与原卡口镜头无异。到了数码年代，随着实时取景推出功能推出以后，各系统之间的转接障碍只剩下了法兰焦距的差异了。

无反相机的推出正试图打破这一规则

无反相机的诞生让光学棱镜、反光板这些在胶片时代严重依赖的产物变得尴尬起来。在民用领域无反相机的电子取景在大部分使用场景都会比光学取景来得直接、直观。随着技术的推进，光学取景的必要性变得没那么强了。

不少老镜头因无反面世焕发“第二春”

正因为无反相机的推广，不少老镜头得到了第二次的“盘活”。不少老款镜头在胶片时代有个非常高的评价，却因为系统本身的原因无法在数码时代再发光发亮，但随着无反相机的推出，转接的最后一道障碍终于打破了。而这些镜头，贯穿了全手动到全自动时期的产品。