佳能镜头转换系数是多少合适，佳能布局8K时代

所以镜头转换系数就是1；镜头装到全画幅的机身上，一般来说全画幅镜头可以使用在非全画幅的机器上，但注意需要乘以镜头转换系数而得到等效焦距。佳能的非全画幅镜头不能用在全画幅的机身上，强行使用可能会损坏机身。尼康等厂商的非全画幅头是可以用在全画幅机器上，但可能会形成黑边。

很多客人在购买转接环和镜头的时候总是问我：“装上你这个镜头或转接环之后，镜头焦距转换系数是多少？”，我发现不管是新手还是老手，很多人对镜头焦距的转换系数还是存在一定的误解。尽量写得通俗易懂，如果有不正确的地方，

佳能标准镜头是多少合适

我们来看一下佳能在半画幅标准镜头方面的产品。佳能为半画幅相机推出了多个标准镜头，其中比较经典的有佳能EF50mmf/1.8II镜头和佳能EF-S24mmf/2.8STM镜头。第一个知识点是佳能EF50mmf/1.8II镜头。这个镜头的焦距是50mm，适合拍摄人像和风景，具有较大的光圈，能够拍摄出背景虚化效果，画面更加有层次感。第二个知识点是佳能EF-S24mmf/2.8STM镜头。这个镜头的焦距是24mm，适合拍摄全景和街拍等场景，镜头轻便易携带，适合日常拍摄。

除了这两个经典的标准镜头外，佳能还有佳能EF35mmf/2ISUSM镜头和佳能EF40mmf/2.8STM镜头等。第三个知识点是佳能EF35mmf/2ISUSM镜头，焦距为35mm，具有防抖功能，适合拍摄人像和风景。第四个知识点是佳能EF40mmf/2.8STM镜头，焦距为40mm，镜头小巧轻便，适合街拍和旅行摄影。

佳能70d的镜头是多少

佳能70D相机是一款非常受欢迎的单反相机，广受摄影爱好者的喜爱。在拍摄过程中，镜头起着至关重要的作用。那么佳能70D的镜头是多少呢？我将为大家介绍佳能70D相机所配备的标准镜头以及一些与镜头相关的知识点。

1、标准镜头

佳能70D相机搭载了EF-S卡口，它能兼容佳能EF系列镜头。作为一款入门级单反相机，佳能70D通常搭配的标准镜头是EF-S18-55mmf/3.5-5.6ISSTM。该镜头具有约3倍的光学变焦倍数，可满足日常拍摄的需求。它还具备光学防抖功能，能够有效减少手持拍摄时的抖动，提供更清晰稳定的图像。

2、小知识点：焦距和光圈

了解镜头的焦距和光圈是拍摄过程中的基本知识。焦距决定了镜头的视野范围，通常以毫米为单位表示。焦距越长，视野范围越小，可以实现更远距离的拍摄。光圈则是表示镜头的开口大小的参数，影响着拍摄时的光线进入量和景深。光圈值越小，开口越大，进光量越大，景深越浅。

2、小知识点：焦距和光圈

了解镜头的焦距和光圈是拍摄过程中的基本知识。焦距决定了镜头的视野范围，通常以毫米为单位表示。焦距越长，视野范围越小，可以实现更远距离的拍摄。光圈则是表示镜头的开口大小的参数，影响着拍摄时的光线进入量和景深。光圈值越小，开口越大，进光量越大，景深越浅。

3、广角镜头

除了标准镜头，佳能70D还适合搭配其他类型的镜头。例如，广角镜头是一种具有较短焦距的镜头，可以拍摄更广阔的场景。搭配佳能70D使用的广角镜头有EF-S10-18mmf/4.5-5.6ISSTM。这款镜头适用于风景、建筑和室内拍摄等场景，能够呈现广阔而具有透视感的画面效果。

4、长焦镜头

如果您对远距离拍摄感兴趣，可以考虑搭配佳能70D的长焦镜头。长焦镜头具有较长的焦距范围，可以让您拍摄到遥远的目标。佳能70D搭配的长焦镜头有EF-S55-250mmf/4-5.6ISSTM。这款镜头非常适合野生动物、体育赛事和远距离拍摄等场景，能够清晰地捕捉到远处的细节。

佳能镜头转换参数

镜头参数包括焦距、光圈、镜头风格等，不同类型的镜头参数不同，用途也不同。

焦距转换系数还影响你的镜头兼容性。现在各大厂商都有一些数码单反专用镜头，例如佳能的EF-S镜头、尼康的DX镜头、索尼的DT镜头等等，这种镜头通常只适合在焦距转换系数为1.5或者1.6的数码单反上使用。尼康的DX镜头和索尼DT镜头的兼容性稍好，在全幅数码单反上使用的时候，拍摄的照片会自动剪裁，而佳能的EF-S镜头则根本不能在全幅数码单反上使用。

焦距转换系数并不是万能的，它并不能改变镜头本身的光圈、最短对焦距离等参数。在购买镜头时，一定要根据实际拍摄需求来选择适合的镜头，不能仅根据焦距转换系数来判断镜头是否适合自己的相机使用。

数码单反焦距转换系数表：

佳能EOS四位数、三位数和两位数编号的产品：1.6

佳能EOS1D系列：1.3

佳能EOS1Ds系列、EOS5D系列：1

尼康D3、D700：1

其余尼康数码单反：1.5

佳能广播级摄像机镜头网站是什么

佳能广播级摄像机镜头倍数是指摄像机镜头的焦距与画幅的比例。它反映了镜头的放大能力和视野范围。我将拓展这个主题，介绍一些关于佳能广播级摄像机镜头倍数的知识点。

对于广播级摄像机来说，配备佳能镜头非常规范。

第四个知识点是，佳能广播级摄像机镜头倍数的影响因素。镜头的设计和制造工艺、镜头组件的质量等因素都会对镜头倍数产生影响。在选购佳能广播级摄像机镜头时，摄影师应选择品质优良的镜头，以确保拍摄到的画面质量达到预期效果。

尤其是索尼摄像机，一般配备佳能、富士两种镜头。但佳能镜头比富士镜头更锐一些，很明显更受欢迎。

尽管有关产品相关规格细节和售价还未确定，但佳能计划在2015年晚些时候销售这款4K外摄箱式镜头。它将作为佳能新UHD-DIGISUPER系列镜头的首款产品推出，并且会融入佳能在4K以及下一代广播级摄像机方面的最新光学技术。佳能将继续通过强化广播级镜头产品线来满足广泛的用户需求。

1.匹配8K广播电视摄像机的光学性能

通过应用佳能多年积累的光学技术对镜头进行优化配置，更大限度控制零部件精度和安装精度误差，从而实现在整个变焦范围内，从画面中心到边缘实现高分辨率和对比度。

通过采用大口径非球面镜片，以及优化配置萤石、超低色散镜片，校正色差，在整个画面内实现具有高表现力的色彩。

通过镜片涂层技术和抑制镜筒内侧反射的设计，控制眩光和重影。即使在进行HDR3和WCG4图像拍摄时，也能够实现灰度丰富的高品质表现。

2.远摄端790mm超长焦距与51倍高变焦范围

作为支持采用1.25型影像传感器8K广播电视摄像机的箱式广播级变焦镜头，通过广角端15.5mm以及远摄端790mm超长焦距，可实现高达51倍光学变焦范围。

镜头内置1.5X增距镜，变焦范围可以从15.5mm-790mm切换到23.3mm-1185mm。此外，使用增距镜时也能实现支持8K摄像机的高光学性能。

3.具备与佳能以往2/3型4K箱式变焦镜头同等的操作性

在实现高变焦倍率和具备支持8K广播电视摄像机的光学性能同时，拥有与以前高清和4K箱式变焦镜头同等的机动性与操作性。不仅继承以往拍摄风格，而且可以转为8K图像拍摄与制作。

8K便携式广播级变焦镜头

据笔者了解，新的8K便携式广播级变焦镜头7×10.7BKASS的焦距范围为10.7mm-75mm，拥有7倍光学变焦能力。从画面中心到边缘，可以提供支持8K广播电视摄像机所需的分辨力和对比度。

同时，该镜头也具备与佳能2/3型4K便携式广播级变焦镜头同样优秀的操作性，在肩扛式拍摄和器材搬运时，能保证广播电视器材所需的机动性，满足纪录片以及活动拍摄等影像制作及报道的需要。

从佳能官方公布的资料显示，7×10.7BKASS主要有以下几个特点

1.匹配8K广播电视摄像机的光学性能

通过采用大口径非球面镜片和基于高光学模拟技术的优化光学配置，控制球面像差和彗形像差等像差，能够从广角端到远摄端的全部范围变焦内，从画面中心到边缘，实现兼容8K广播电视摄像机分辨率的光学性能。

控制眩光和重影，即使在进行HDR和WCG图像拍摄时，也能够实现灰度丰富的图像表现。

2.具有广阔焦距范围的7倍光学变焦

不仅具有支持8K广播电视摄像机的光学性能，同时还能在10.7mm-75mm焦距的7倍大变焦范围内，进行各种场景下的拍摄。

佳能apsc镜头转换系数

总体来说，佳能的apsc镜头转换系数对于摄影爱好者来说是极为方便的，能够帮助轻便的apsc镜头实现更广阔、更长焦段的拍摄视野，与全画幅镜头相比实现了更高的性价比。

佳能APSC镜头转换系数是指在佳能APS-C画幅的相机上使用标准全画幅镜头时需要进行的焦距换算。通常来讲，对于佳能APS-C画幅相机来说，其相对于全画幅的画幅大小会比较小。因此为了保持焦距的相对等价，需要对FullFrame镜头进行焦距换算，这就会涉及到一个转换系数的问题。

需要注意的是，转换系数仅适用于镜头焦距。也就是说，拍摄距离、景深及光圈等因素并不受转换系数的影响。如果您在全画幅和apsc机身之间切换使用镜头，要注意纠正焦距的影响，特别是靠近端焦具有更大的影响。

2019-01-0604：08

1、是的

2、是的

3、是的

4、因为APS-C画幅的面积要小于全画幅，乘系数之后就可以确定您现在的视角相当于在全画幅上面水平。换算是为了方便，不仅单反，DC也需要换算成全画幅的，这样方便比较。换算后得到的是相当于全画幅的视角而不是焦距，焦距是固定的，不会改变。

佳能fs7镜头系数

在这里又要多嘴提到佳能，自从佳能5DMarkII11年前出现之后，好多从业者和爱好者都开始用数码单反相机来拍摄视频，甚至拍摄电影，大家都爱上了用35mm全画幅来拍摄视频。但是在电影行业内，S35才是专业电影制作的标配，全画幅虽然也是在逐渐渗透，但仍然不是主流。大家都知道索尼的VENICE，配备了3：2全画幅传感器，但这个VENICE太高了，一般的制作预算可望而不可及，现在随着FX9的推出，配备了17：9全画幅传感器，我想，全画幅的电影制作梦想，已经触手可得了。

01全画幅6K超采4K

索尼PPT：索尼FX9传感器全画幅超采数据

索尼FX9的传感器是6K的，但实际上不能够记录6K，只能够记录4K，它是由6K超采为“非常清晰”的4K，索尼官方称，这样的设置能够提高机器的灵敏度，增大像素点，从而提供出色的自动对焦性能，我们将在后面讨论。

02新EXMORR传感器

索尼FX9的17：9全画幅EXMORR传感器，索尼E卡口。

这个名为EXMORR的新型传感器与VENICE传感器是不一样的，但和VENICE一样的是具有双原生ISO，ISO800及ISO4000。索尼称该传感器具有15档以上的动态范围，听起来似乎是很理想的，等我们拿到手上，可以去实际上手检测一下。

03记录单元支持输出16-bitRAW

FX9具有与FS7相同的编码，即XAVC-Intra10bit4：2：2最高4K，FX9还将搭配一个记录单元，称之为XDCA-FX9，将增加高达16bit的RAW输出，这个XDCA记录单元，除了和之前的版本相同的接口外，还具有D-Tap，DCHirose4针输出，以太网以及DWX插槽式音频接口，它的供电同样是使用V口电池供电。

图为FX9的记录单元XDCA-FX9

又是一个用一条线就可以完成16-bitRAW输出的例子，不过，我们在询问开发人员相关技术问题的时候，他们也表示了未来考虑启用6KRAW输出，所以现在是只支持4KRAW的输出。考虑到最近佳能和松下纷纷拿出大的筹码，我们真的觉得索尼应该下点狠注了。

插入式音频模块的加入使得XDCA-FX9的体积变大了，图为记录单元侧面

XDCA-FX9记录单元还提供了10bitS354K120p的输出，据我们所知，目前好像还没有可以做到这样的摄影机。

目前，内置只有UHD、4K和1080p的16：9宽高比，在后续的固件升级中会提供4KDCI、2KDCI以及5K裁切模式。

FX9可以拍摄全画幅6K最高至30p，全画幅5K裁切最高至60p，S35裁切60p，在后续的更新中，估计会增加搭配120p。我们预计FX9最终会具有与FS7相同的高帧速率，至少在S35裁切模式下，达到180fps。

04VENICE色彩科学

我们可以发现在FX9的菜单之中，有一个新鲜的名字S-Cinetone，它的目的是为了更好的还原人肤色。这个技术一开始是应用在VENICE之中的，然后又用在了FS5MII里，现在FX9也拥有这项功能了。有了它之后，索尼的机器拍人可以说即拍即用，而且画面仍能保证很大的宽容度，我们认为这个很适合一些电视节目的拍摄，因为这类节目通常没有那么多时间来做精细的后期调色。

05双原生ISO

FX9内置ISO800、ISO4000双原生ISO

除了全画幅传感器能够带来更浅的精神以及更广的视角外，ISO800及ISO4000的双原生ISO是FX9优于FS7的跨越性提升。

用过FS7的都知道，它在暗光下的表现不错，但在高ISO下表现不佳，而FX9完全改变了这一点。当切换到ISO4000的BaseHiISO时，ISO可以提升至12800，虽然这个画面不是完全没有噪点的，但绝对能够满足大多数用途。有了FX9，我们终于有一台F系列，可以和Alpha系列的高感抗衡的机器了。

也顺便一说，FX9具有与FS7一样的光学可变ND滤镜，好处大大的，用过都知道。

06没防抖，后期加

FX9没有IBIS防抖，即机内机械防抖，因为它和内置ND滤镜是相排斥的，但是机身自带的陀螺仪，可以将机身的动作记录保存在剪辑的元数据中，该元数据可以使用索尼自己的Catalyst软件来达到后期的增稳，可以说是“原生防抖”了吧。它还支持与其他后期平台的合作，或许在未来其他软件也能直接读取元数据。

07混合自动对焦

这个功能是最令人激动的了，可以说是与佳能的双核像素自动对焦相当，而且它配上索尼FX9机身上，也是非常有效的。它不止是FS7所具有的的对比度对焦，说实话FS7那个自动对焦不算太好，它同时也使用了相位检测自动对焦，这就说明它的自动对焦反应会很快，也会很准确，可以精准的跟踪主体。