a7r2转尼康老镜头，D7100使用体会与感悟

a7r2转接老镜头

手动老镜头转尼康口

打个比方，镜头是宾得M42口宾得目前的机器都是PK口，那么要想在宾得机身使用M42口的镜头，必须配一个M42转PK口的转接环。这样镜头才能用，但是没听说过尼康转佳能佳能转宾得的转接环。一般都是配合自家的老镜头使用。

可以兼容的，就是只能手动对焦了一般用下转接口就行了我手上也有些老镜头就这么手动玩老镜头质感很好啊全金属的。

尼康相机F卡口全面兼容尼康AF/MF老镜头，但是佳能更换过卡口不支持FD卡口镜头，胶片时代尼康影响力最大其他厂家大部分也是兼容尼康卡口为主

穿过几十年的时光岁月--佳能EOSR和尼康手动镜头的合体

一般宾得PK，尼康口，M42口，YC口，QBM口都可以完美转接到佳能单反

尼康老镜头指的是早期尼康品牌生产的经典手动焦段的镜头，由于其质量优良、成像清晰、色彩还原自然，被广大的摄影人士所喜欢和收藏。但是这些老镜头由于无法直接转接到目前主流的数字相机上，就需要一定的技术和转接器进行转接使用。

1.转接环：将老镜头上的螺口直接转换为相机的卡口，需要配合转接环来实现。目前市面上有很多种转接环，根据不同的镜头和相机卡口进行选择。选择转接环时，尽量选择品质好、材质好的产品，可以避免因为质量问题而损坏自己喜爱的老镜头。

2.使用建议：使用老镜头时，建议选择支持手动对焦的相机。因为较新相机的自动对焦功能并不适用于老镜头。在使用老镜头的过程中，因为要手动对焦，对于习惯使用自动对焦的人来说，需要一定的练习和适应。同时，由于老镜头的光圈控制要通过手动操作完成，拍摄时需要更加注意光线和快门速度的设置。

3.注意事项：由于老镜头转接到数码相机上时，光路长度增加，需要增加曝光补偿，一般调整至+1.5或+2.0，具体的曝光补偿需要根据自己使用的相机和转接环进行调整。同时，对于一些凸透镜等老镜头，可能会产生一定的色差和像散，需要根据实际情况进行调整。

a7r3转尼康镜头

“索尼a7r3佳能尼康镜头通吃”是指索尼a7r3这款相机可以通过适配器使用佳能和尼康的镜头。这一功能是由于索尼a7r3采用了索尼的E卡口，且通过适配器将佳能和尼康的镜头转换为E卡口，从而实现了通吃功能。

总结一下，转接尼康镜头对a7r3相机的评测。使用转接器将尼康镜头转接到a7r3相机上可以拓展镜头选择范围，提供更多的创作可能性。虽然转接尼康镜头可能对对焦速度和稳定性产生一些影响，但在画质表现上仍然能够提供出色的结果。对于摄影师来说，转接尼康镜头是一种值得尝试的选择，可以为他们带来更多的拍摄体验和创意空间。

作为一名经验丰富的职业摄影师，我在拍摄过程中经常使用索尼a7r3相机。虽然a7r3具有出色的画质和强大的功能，但它的镜头选择相对较少。为了解决这个问题，我决定尝试使用转接器将尼康镜头转接到a7r3相机上。我将分享我使用转接器的经验以及转接尼康镜头对拍摄效果产生的影响。

关于a7r3相机以及转接器我共要介绍以下几个知识点：

1.a7r3相机简介

2.转接器的作用及选择

3.转接尼康镜头对画质的影响

4.转接尼康镜头对对焦和稳定性的影响

3.转接尼康镜头对画质的影响

4.转接尼康镜头对对焦和稳定性的影响

1、a7r3相机简介

索尼a7r3相机是一款全画幅无反相机，具有425个相位检测自动对焦点和399个对比检测对焦点，可以实现快速而准确的对焦。此外，a7r3还具有4256万有效像素的ExmorRCMOS传感器，可以提供出色的画质和细节表现。对于专业摄影师来说，a7r3是一款非常适合拍摄高质量照片的相机。

2、转接器的作用及选择

转接器是一种设备，可以将其他品牌的镜头转接到不同的相机上。对于使用a7r3相机的摄影师来说，转接器可以让他们使用尼康镜头，从而拓展镜头的选择范围。

3、转接尼康镜头对画质的影响

将尼康镜头转接到a7r3相机上，可以使摄影师享受到a7r3相机出色的画质表现。尼康镜头具有出色的光学性能和色彩还原能力，可以提供更精细的图像细节和更准确的色彩再现。转接尼康镜头后，摄影师可以在a7r3相机上拍摄高品质的照片，无论是人像、风景还是其他类型的摄影作品。

4、转接尼康镜头对对焦和稳定性的影响

转接尼康镜头对对焦和稳定性可能会产生一些影响。首先是对焦速度。由于不同品牌的相机和镜头采用不同的对焦技术，转接镜头后可能会导致对焦速度变慢。其次是稳定性。转接器的质量和稳定性会影响转接镜头后的稳定性表现，使用不稳定的转接器可能会导致图像模糊或失真。

尼康经典定焦老镜头

尼康经典老镜头AI-S50mm/1.8F

作为摄影爱好者和职业摄影师，我深知尼康老镜头的珍贵和重要性，在尼康老镜头维修方面更加得心应手。每一张照片背后都有一段故事，希望您能继续用尼康老镜头记录精彩瞬间！

手动摄影的乐趣尼康经典老镜头AI-S50mm1.8F南京之旅.pdf

朋友们，今天我想和大家一起分享一款非常经典而又具有特色的摄影镜头尼康600定焦手动老镜头。它是尼康公司在上世纪70年代推出的一款镜头，尽管已经历了几十年的时间洗礼，却仍然备受摄影师们的青睐。我将为大家介绍一些关于尼康600定焦手动老镜头的知识和特点。

最后一个知识点是尼康老镜头的丰富选择和适应性。尼康的老镜头系列涵盖了广角、标准焦距、长焦距以及特殊用途镜头等各个焦段和类型。无论是需要拍摄风景、人像、体育比赛还是微距摄影，尼康的老镜头都能够提供适合的选择。此外，尼康镜头兼容尼康相机的卡口，使得摄影师可以随时随地更换不同焦距的镜头，以满足不同拍摄需求。

1.尼康老镜头的品种丰富

尼康手动定焦老镜头的品种包括广角、标准、中长焦、长焦、微距和鱼眼等多种类型，焦距范围从24mm到1000mm不等。这些镜头中有很多是经典的光学设计，拥有很高的光学质量和色彩还原度，是专业摄影师和收藏家的宝贵财富。同时，它们的手动对焦和手动光圈调节适合一些喜欢用原始手动方式拍摄照片的摄影师的需求。

2.尼康老镜头的兼容性

尼康老镜头基本上都采用F接口，这使得它们可以兼容尼康F口和Z口系列相机，但需注意的是，它们只能配合手动对焦模式拍摄，而不能自动对焦。此外，尼康老镜头还可以安装到其他厂家的单反相机上，需要使用转接环。

3.尼康老镜头的优点

尼康手动定焦老镜头的优点在于镜头体积相对较小，重量轻，携带方便，因为这些镜头没有配带电动马达，所以没有电子元件，在使用时可以省去一些复杂的操作，摄影师可以将精力完全集中在图像创造和表达上。同时，由于这类镜头没有电子元件，使用年限相对较长，且更加耐用可靠，不容易发生故障或需要更换零部件。

4.尼康老镜头的缺点

然而，尼康手动定焦老镜头的缺点在于无法自动对焦和自动光圈控制，这对于拍摄高速运动或需要自动对焦的场合来说是一种不便。需要在对焦和光圈上进行手动调整，这需要一些经验和技巧。此外，由于这些镜头不具备数码照相机所需的检测器，无法测光，因此需要手动设置快门速度和曝光量，这需要一定的拍摄经验和技巧。

为尼康老镜头物色个机身

去年年末，适马发布了为无反相机量身定制的第三款定焦适马56mm1.4DCDN，早就在为我的索尼a6300物色一款高性价比人像镜头的我自然忍不住在第一时间买了下来，还在张大妈这里抢了个首晒

而物色三原色混合为黑一削减反射，光源被混合材质完全吸收，呈现黑色。

十年间用过的所有佳能EF卡口镜头中，唯一一只中间没有折腾过的，就是佳能那支红圈百微镜头，而今年最近我出光了所有EF卡口镜头，升级到了无反时代。

问题：灰分到底是个什么，上次讨论屮说不是伽马值，那到底是个什么概念？和明度有关系吗？

首先楼主需婆了解，PS里冇多种色彩模式，一般电脑呈现出來的CG，多为RGB模式，而用于输出打印的则为CMYK模式。这两种模式前者为光色，厉者为物色。而这两种模式都是把所有颜色分类管理，RGB把颜色分为了红绿蓝；CMYK把颜色分为了青、品红、黄外带一辅助色黑色。

光源、苹果、白纸平而三者呈现-■条直线分布

1、这三个苹果谁比较“红”？

2、苹果后方的白纸位置，ABC谁的投影“红”？H纸上呈现出的投影最红量是多少？

3、如果苹果换成香蕉，香蕉与原苹果ABC的吸收反射完全相同，ABC哪个香蕉红？

4、如果后方口纸换成红纸，ABC谁的投影“红”？

5、如果后方口纸换成某纸，吸收5反射0，ABC谁的投影“红”？

答：

1、B，因为它反射的多。

3、还是B，无论换成什么物体，只跟反射率冇关。任何物体或多或少都会反射红色。

4、还是C，无论换成什么物体，只跟反射率有关。任何物体或多或少都会反射红色。

5、谁的投影都不红，因为该纸完全吸收，呈现黑色。

解决儿个问题：

1、我以前没想到这个帖子能变成“专业”帖，按照“业余”帖的惯用语言去回复了网友们的问题，造成如果现在不解释，以后就解释不了的局面。例如：通道里的灰，我说是“灰度”，儿乎所有业内人士也说是“灰度”，但是，它不是“灰色”的意思。通道里只表示的是“量”，只是用“灰色“让肉眼直观看到了“量”的多少，它不是明度、不是饱和、不是亮度、不是任何东西？？灰度这个概念。。。必须是数字，去了饱和后的灰图，和它一点关系都没有，我也说过了我以前上课的时候“灰度”直接教成“伽玛”，就是为了和饱和度区分。

解决儿个问题：

1、我以前没想到这个帖子能变成“专业”帖，按照“业余”帖的惯用语言去回复了网友们的问题，造成如果现在不解释，以后就解释不了的局面。例如：通道里的灰，我说是“灰度”，儿乎所有业内人士也说是“灰度”，但是，它不是“灰色”的意思。通道里只表示的是“量”，只是用“灰色“让肉眼直观看到了“量”的多少，它不是明度、不是饱和、不是亮度、不是任何东西？？灰度这个概念。。。必须是数字，去了饱和后的灰图，和它一点关系都没有，我也说过了我以前上课的时候“灰度”直接教成“伽玛”，就是为了和饱和度区分。

2、RGB三种数值最小量，表示这个颜色“无色”的量，它不一定是“灰色”。而这个无色可以通过PSm的“黑命令看到，衣示让画而成为“无色”。

而且，我帖子第一页大篇幅的写最小值的计算，是为了“可选颜色”服务，同样，它也服务于“色相饱和度”、“Illi线”等一切涵盖“RGBCMY”兀种颜色部分选择的命令。因为这些命令只作用于RGB偏多的数值，通过计算归下类可能更方便理解命令的原理。

3、伽玛和“去色”结果一样吗？不！这个地方協要你明片一个真理“伽吗？”咱们是在RGB色彩模式下得出的，而去了饱和的灰图，是在HSL色彩模式下得出的伽吗？值咱们是用RGB的数值运算得出的吧，而你“去色”命令就是在“色和饱和度”里将S值降低为0得出的这就涉及到两种色彩模式一RGB和HSL，这两种模式的计算结果能不能转换，能，而且专门有一套运算方式，如果你有兴趣可以去网上查查“RGB转HSL”。

知道能转换还不足以回答这个问题，你还必须完完全全理解这两种色彩模式的搭建原理，而且，还会涉及到最最最最最最更本的一个问题光学色彩学。你也许还得去看看LAB色彩模式，因为HSL下的L和LAB下的L根本就不是一个概念，也就是“明度”压根就不等于“亮度”，上次咱们也讨论过，你还记不记得一一通电话浪费20分钟的手机长途，我也没能让你理解通透。根本原因就是不同的色彩模式下的概念，不能单纯的划等号。