各家镜头昵称之尼康篇，单人单车骑行东南亚

万元镜头配置攻略之尼康篇

第3章64EOS5DMarkII镜头配置指南

《NikonNikkorLENS尼康Nikkor接口镜头22款完全收录》是针对尼康数码单反相机用户所量身订做的镜头选购指南。书中将尼康原厂镜头与副厂镜头22款产品汇整成册，包含标准镜头、长焦镜头、高倍变焦镜头、微距镜头和特种镜头等。为直观地向读者介绍各款镜头成像的优缺点，书中展示了当本6位知名专业摄影师实镜拍摄测试的结果，并以其亲身体验介绍各款镜头在用途、劋作性、便携性、相机适配性等方面的特点，并给出使用各款镜头的使用技巧。同时，《NikonNikkorLENS尼康Nikkor接口镜头22款完全收录》还附有各镜头的结构图、技术参数和参考价格，资料丰富翔实。《NikonNikkorLENS尼康Nikkor接口镜头22款完全收录》既是专业摄影人士不可或缺的参考资料，也可对摄影爱好者有极大帮助。一般的摄影爱好者大量接触专业器材的机会较少，《NikonNikkorLENS尼康Nikkor接口镜头22款完全

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1、尼康镜头选择之我见我们先看看，市场上常见的能买到全新的尼康镜头有哪些。DX镜头：AFFisheyeDX10.5mmf/2.8GEDAF-SDX35mmf/1.8GAF-SDXmicro85mmf/3.5GEDVRAF-SDX10-24mmf/3.5-4.5GEDAF-SDX12-24mmf/4GIF-EDAF-SDX16-85mmf/3.5-5.6GEDVRAF-SDX17-55mmf/2.8GIF-EDAF-SDX18-55mmf/3.5-5.6GEDIIAF-SDX18-55mmf/3.5-5.6GVRAF-

2、SDX18-70mmf/3.5-4.5GIF-EDAF-SDX18-105mmf/3.5-5.6GEDVRAF-SDX18-200mmf/3.5-5.6GEDVRIIAF-SDX55-200mmf/4-5.6GIF-EDVRFX镜头变焦镜头：AF-S14-24mmf/2.8GEDAF-S24-70mmf/2.8GEDAF-S16-35mmf/4GEDVRAF-S17-35mmf/2.8DIF-EDAF18-35mmf/3.5-4.5DIF-EDAF-S24-70mmf/2.8GEDAF24-85mmf/2.8-

3、4DIFAF-SVR24-120mmf/3.5-5.6GIF-EDAF-S70-200mmf/2.8GEDVRIIAF-SVR70-300mmf/4.5-5.6GIF-EDAF80-200mmf/2.8DEDAFVR80-400mmf/4.5-5.6DEDAF-S200-400mmf/4GEDVRII定焦镜头：AF14mmf/2.8DEDAF20mmf/2.8DAF24mmf/2.8DAF-S24mmf/1.4GEDPC-E24mmf/3.5DEDAF28mmf/2.8DAF35mmf/2DPC-E45mm

尼康镜头的模糊圈之

尼康金圈镜头一日谈(2010最新版)尼康镜头库的力量在摄影界佳能红圈镜头具有牢不可破的地位除了代表Luxury的贵族血统之外L镜头已经成为诸多用户选择佳能器材的标准。同样尼康镜头金圈代表了尼康镜头设计的最高水准在和佳能红圈镜头的比拼中有过之而无不及。在135系统中无论是C派红圈还是N派金圈都具备了极大的“杀伤力”逐渐成为摄影爱好者和专业摄影师心目中摄影地位的象征。尼康金圈镜头一直在摄影者心中占据着至高的地位准确的说佳能L级别镜头是完全建立在全画幅像场基础上的L镜头是区别于其它EF镜头的单独体系而尼康金圈则不那么鲜明除了没有佳能L镜头那样单独具体的标识外(L符号)金圈仅是镜头表面的一种形式而没有体系化。并且尼康金圈并不像佳能红圈那样完全针对全画幅像场而设计NikkorAFFisheye10.5/2.8GED、NikkorAF-SDX12-24mmf/4GIF-ED、AF-SDX17-55mmf/2.8GIF-ED都是针对DX小像场的金圈镜头。尼康对自家的DX小像场镜头相当照顾这或许和尼康全画幅机型方面核心技术屏障突破较晚有关。不过随着全画幅趋势的来临尼康明显加快了镜头金圈化和全幅化的更迭毕竟适应市场者占据市场。与佳能红圈诠释的“定焦无弱旅”主题相比尼康在金圈上更体现了严谨稳重从过去局限的镜头焦段到如今逐个焦段的全覆盖能看到Nikkor镜头发展的力量变焦定焦均衡的发展以致于金圈已经成为不可忽视的一股力量威胁到佳能红圈的经典地位。

什么叫清晰，什么叫模糊，这些字眼相当含混，各人的理解也有所不同。必须对景物的清晰度定出一个客观的标准，作为衡量景深的依据。这个标准规定：

第一，物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。

第二，观看照片的距离为25厘米(明视距离)。

景深表

相机上的这种景深表只能作为了解景深范围的一种参考，这是因为除了在相机上无法作出精确标度的客观原因外；厂家制定这种景深表的清晰度标准也有一定的随意性；更重要的还在于厂家并不了解你对不同照片的清晰度要求，也不了解你准备放大为多大尺寸的照片。当你要求高清晰度影像时，或要高倍率放大时，就应该比实际使用的光圈大一、二档来掌握景深范围。如拍摄时用用f11，就按f8或f5.6的景深掌握，反过来，当你需要相机上f11所指示的景深范围时，就用f16或f22拍摄。这样才能在高倍率放大的照片上达到预期的景深效果，或者说能提高你的景深范围内的影像清晰度。

一、景深的概念

摄影时，必须对好焦点，景物才能结成清晰的影像。但是，在有些情况下，例如拍摄位于不同距离上的多种景物时，片样选择调焦目标，焦点对在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一个颇费斟酌的问题。动体摄影，主体的位置不断移动，调整尤为困难。遇到这种情形，片样才能不失时机而又有把握地拍出清晰的照片呢？这些都是需要应用景深的理论与方法来解决的实际问题。

首先让我们做一个小小的实验。把一架装有后部磨砂玻璃调焦设备的照相机，或具有景深预测装置的单镜头反光镜箱放在三角架上，以45°左右的角度对向一排成行的白杨树，从中选择一棵距离适中的作为调焦目标目标然后一边转动光圈环，一边仔细观察。这时就会发现，随着光圈的开大和缩小，景物的清晰范围也在不断地变化。光圈放大时，景物的清晰区就缩小；光圈收小时，景物的清晰区就扩大。这个清晰范围在摄影上就叫做景深。不论我们向任何物体调焦，在该物体的前后都会形成一个或大或小的清晰区，因此景深又称为区域对光，凡是位于这个区域内的所有景物，皆能结成清晰的实像，其它景物则留下一片模糊的虚影。

根据镜头成像的理论，焦点只有一个，即唯有调焦目标才能在感光片上结成清晰的影像，在调焦目标前后会出现一个清晰区--即景深。

二、制定景深的标准

什么叫清晰，什么叫模糊，这些字眼相当含混，各人的理解也有所不同。必须对景物的清晰度定出一个客观的标准，作为衡量景深的依据。这个标准规定：

第一，物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。

第二，观看照片的距离为25厘米(明视距离)。

例如，有一幅照片，在明视距离上观看，影像清晰的部分，说明其分散圈的细度合乎标准，没有超过规定的四分之一毫米时，在眼睛看来几乎是一个“点”，并不感到是一个斑，也就是说其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就说明分散圈超过了规定的限度。根据这个标准，摄影时凡是位于景深范围以内的景物像的清晰度都能达到要求，看起来不会有模糊的感觉。

分散圈与镜头焦距有关；各种镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头可以放宽一些，对短焦距镜头就严格一些。一般规定，分散圈直径都限制在镜头焦距的千分之一以内。按照这个标准，一只250毫米的镜头，其分散圈直径为250毫米／1000，也就是1/4毫米。用这种镜头拍摄的照片在明视距离上观看，像的清晰度是够标准的。如果镜头焦距为500毫米，分散圈直径则为1/2毫米，比规定的大了一倍，看起来就成为模糊的了。问题不是500毫米镜头的清晰度不够标准，而是观看照片的距离没有相应地拉开。由于焦距增加到原来的两倍，所以观看照片的距离也必须增加到原来的两倍，即放在500毫米处观看，则分散圈就不是一个圈而是与“点”无异，影像仍然是清晰的。观看照片应以焦距作为观看的距离，因此以明视距离作为标准，就只能以250毫米镜头拍的原版照片为限。如果镜头焦距小于250毫米，比如是50毫米，分散圈直径为1/20毫米，把照片放大五倍，观看距离也增加五倍，分散圈直径还是够标准的。

以千分之一焦距作为分散圈直径的限度，是个最低标准，不少镜头规定的清晰度标准比这要高一些，如为焦距的一千五百分之一等。在计算景深时必须考虑到这个情况，否则就会产生较大的误差。

三、影响景深的因素及其规律

·光圈、摄距与焦距对景深的影响

光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。

摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。

念头焦距一景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。

·运用景深的三条要点

除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外，摄影者对模糊圈的要求，即可允许的模糊圈大小，对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大小，对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大时，如采用接触印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允许的模糊圈较小时，如采用高倍率放大制取照片时，景深就小些。

光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而言的，即这四个因素在其中三个因素相同时，另一因素对景深大小的影响规律成立。否则这些“规律”就不一定成立。例如，镜头焦距75mm对焦在2米处，f16的景深是1.5--3.1米，而对焦在5米处，f11的景深为3--11米。光圈小的(f16)景深是1.6米，而光圈大的(f11)的景深则是8米了，这是由于摄距不一所至。

摄距与景深成正比的规律还有一个前提，这就是摄距在超焦点距离以内。如果摄距超出了超焦点距离，那第，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。

四、最小景深与最大景深

对景深的控制是摄影的主要技术之一，运用这种控制，我们可以缩小景深，仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出，让不需要的物体虚糊而被隐去；我们也可以扩大景深，使所有的被摄体在阵面上都清晰地展现，表现出它们的每一处细节。尽可能采用最小景深或最大景深的调节，能增强上述效果。这也是对景深的两种最主要的应用。

·获取最小景深

在一幅照片上，小景深效果能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。摄影上又称这种小景深技术为“选择性聚焦”。景深越小，聚焦的选择性也就越强烈。

在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。如果由于光线太亮，使用最大光圈配合相机上的最快速度，曝光仍然过度的话，解决的方法之一是使用“灰色滤镜”(参见第七章第三节)；方法之二是换用片速低一些的胶卷。除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。

在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头”能获取最小景深的效果。

·获取最大景深

要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。如果光线太暗，当使用最小光圈时，相应的快门速度太慢，以至无法手持相机拍摄时，解决的方法之一是使用三脚架或类似的支撑物；方法之二是换用片速更高的胶卷；对于室内的拍摄，也可增强照明。

除了缩小光圈可增大景深外，增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深。但是注意增大摄距时，成像也相应减小，换用短焦距镜头时，视角也相应扩大了。

在不影响构图效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦距聚焦”能获取最大景深效果。

五、景深表与景深计算公式

在拍摄实践中，当需要了解具体的景深范围时，可以查看相机上或书本上的景深表，也可自行计算出你实际拍摄时的景深范围。

·相机上的景深表

大部分相机上都有简易的景深表可供查看景深范围。相机上景深表的位置有的在镜头筒上、位于镜头上光圈刻度与距离刻度之间，采用对称的光圈系数如“16、1111、16”指出每一光圈在某种摄距时的景深，如用f16拍摄，这种景深表上两个对称的f16标记所指向的距离刻度，一个指景深的远界限，另一个指景深的近界限。相机上的景深表有的位于相机的聚焦钮上，通常采用一组“U”字型的线条，用“U”字的两端在距离刻度上指出景深范围。

景深表

尼康镜头体验篇之玄学初探

35F1.4G这头算是尼康玄学三镜（也许现在多了281.4？)第一作，价格挺贵，但相比玄学三镜第二作581.4G，远不够玄学。比玄学三镜第三作105E，素质又差的多。总之风评一般。要351.4镜头的话，我还是建议351.4ART。总之看你预算了。

我还是喜欢黑色的镜头，不锈钢颜色的镜头感觉有些怪。

这款xf18-135镜头上标注了：weatherresistant的英文，是富士第一款全天候防护的镜头：

xc16-50mm这款镜头单卖大概600元左右，是x-T10的套机镜头。我第一次被xc16-50mm镜头震惊到是偶尔有一次，把尼康的AF-SDX35mm1.8的镜头转接在X-T10上，拍了照片和XC16-50mm进行了AB对比，吓了我一跳，变焦镜头解析度竟然不输定焦！从此对富士镜头印象很好。

总结

1、XC镜头是塑料外壳，XF镜头是金属外壳。个人感觉XC和XF手感差不多，外观靠肉眼无法分辨到底是金属还是塑料材质。

2、在X-H1机身上，XF18-135的对焦速度和XC16-50相差不是很明显。难道对焦速度是与机身有关，和镜头关系不大？

3、富士还有一款XF18-55mm2.8-4的变焦镜头，如果对焦距要求不多，对光圈要求较多，可以选择XF18-55。XF18-135的光圈是3.5-5.6的，光圈比18-55mm的2.8-4要小。

尼康用户必玩镜头之终结篇

尼康Z7II+尼克尔Z24-70mmf/4镜头

必买：年终奖马上到手2022年买什么相机之佳能篇

必买：年终奖马上到手2022年买什么相机之索尼篇

尼康Z7II加尼克尔Z24-70mmf/2.8S镜头是目前微单相机镜头与机身的顶配组合了。尼克尔Z24-70mmf/2.8S镜头有着非常出色的画质表现，可以充分发挥尼康Z7II机身的高像素点优势，是摄影发烧友的首选。

尼康Z6II+尼克尔Z24-200mmf/4-6.3VR镜头套装

又是一年岁末，对于摄影玩家来说，年终奖到手必然选购心仪的摄影器材。尼康作为传统影像行业的头牌企业，其下的相机和镜头产品有着广泛的用户基础，尼康的新品也备受用户关注。今天我们就来给大家推荐目前值得购买的尼康相机，主要以尼康Z系列无反相机为主。我们这个是系列选题，还有佳能和索尼篇，感兴趣的朋友可以持续关注不要错过哦。

请柬

1、热情红玫瑰说起中式婚礼鲜花布置，玫瑰绝对是第一个印入脑海的花种，虽然玫瑰象征爱情是从西方引入的概念，但近些年却在中国也深入人心，作为长久以来代表爱情的花朵，用来布置婚礼自然再合适不过，红玫瑰与中式婚礼的大红色调也十分相符，像是点燃了爱情1、热情红玫瑰说起中式婚礼鲜花布置，玫瑰绝对是第一个印入脑海的花种，虽然玫瑰象征爱情是从西方引入的概念，但近些年却在中国也深入人心，作为长久以来代表爱情的花朵，用来布置婚礼自然再合适不过，红玫瑰与中式婚礼的大红色调也十分相符，像是点燃了爱情燎原之火。2、合欢并蒂莲莲花水上思梁祝，为报知音并蒂开，并蒂莲，也称并头莲，是指同一茎上开出的两朵莲花，素来有“花中君子”之称，堪称荷花中的极品，象征着百年好合请柬、永结同心，自古以来就是吉祥喜庆的征兆，用在中式婚礼花艺中既有美好的寓意，也是对传统中华文化的传承。

电子版结婚邀请函范文篇一谨定于2007年公历4月5日(星期一)农历三月初一日为GG、MM举行婚礼敬备薄酒酌恭候张三、李四夫妇(或者写张三携夫人、张三携家眷，李四与先生)光临XX大酒店

尼康所有镜头昵称

到目前为止，所有本人知道的镜头昵称，已经全部为大家介绍完毕了。让我们共同进步。

但是，通过作者不断的提升自己之后发现，之所以这些镜头能够拥有昵称，是因为它们的画质普遍都要强于其它镜头。高质量的画面表现力，必然会得到众多摄影爱好者的青睐。而摄影爱好者为它们起的各种昵称，也可以说是对于这些镜头的一种肯定。先为大家说一说尼康的经典镜头。

下面我为大家介绍佳能镜头群中的各种有趣的昵称：

但是，通过作者不断的提升自己之后发现，之所以这些镜头能够拥有昵称，是因为它们的画质普遍都要强于其它镜头。高质量的画面表现力，必然会得到众多摄影爱好者的青睐。而摄影爱好者为它们起的各种昵称，也可以说是对于这些镜头的一种肯定。但是作者初步的算了一下，要将各家的镜头都列举出来，工作量实在是太大了。这次作者先为大家介绍其中一部分，说一说尼康的经典镜头。

镜头全家福

选择单反相机时，其相应的配套镜头群也成为众多摄影师考虑的重要因素。世界两大单反相机生产厂商佳能和尼康都有着全套的镜头群。但是佳能拥有最庞大也最完整的镜头群，从超广角到超远射，加之丰富的特殊镜头，佳能EF镜头几乎可以驾驭所有可能的拍摄题材。

1.通用镜头昵称

以下的这些昵称并不是特指哪一枚镜头，而是通过画质或者适用范围划分出的，对于某一部分镜头的统一称号。

牛头：指价格较贵、画质成像素质出色的优秀镜头。

牛头

狗头：指价钱比较便宜、成像也相对较差的镜头。

狗头

驴头：旅游用镜头，一般多指“一镜走天下”的镜头。

驴头

白头：一般指大光圈的定焦镜头，因为光圈很大，所以从镜头一端看，整枚镜头会给人非常通透的感觉。

白头

白头

2.单个镜头的昵称

小痰盂EF50mmf/1.8

塑料痰盂EF50mmf/1.8II

大眼睛85mmf/1.2￥14500

百微EF100mmf/2.8Marco

爱死百微EF100mmf/2.8LISMarco

霸王枪EF400mmF2.8LISUSM

钻石广角EF20-35/2.8L

绿豆EF70-300mmISDO绿圈

空气切割机EF200mmF/1.8LUSM

大白EF100-400mmf/4.5-5.6LISUSM￥

中白EF70－300mmf/4-5.6LISUSM￥15000

小白EF70-200mmf/2.8L￥9200

小小白EF70-200mmf/4L￥5200光圈F4轻巧价廉

爱死小白EF70-200mmf/2.8LISUSM

爱死小白兔EF70-200mmf/2.8LISUSMII

爱死小小白EF70-200mmf/4LISUSM小小白加上防抖

美人头EF135mmF2L

老黑EF80-200mmf/2.8L

饼干EF40mmf/2.8STM

2.1.一组镜头的昵称

狗头三剑客18-55，55-250，50/1.8

狗头三剑客

小三元指17－40、24－105、70－200三个镜头，全部F4光圈

小三元